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试问，你开启电视，究竟是意在观看新闻，还是旨在观看段子呢？当下，诸多新闻节目将娱乐摆在了首要位置，真实反倒退居为次要角色。于此背后所隐藏的，乃是中国电视新闻在短短几十年的发展进程当中，为了可在激烈竞争里谋求生存，进而踏上的那一条发生了变形的道路。
二十世纪八十年代的时候，中国普通民众的电视里所获取新闻这件事情上的消息源头主要便是《新闻联播》，严肃庄重一本正经就只是其唯一展现出来的样子。到了九十年代末期，因为有线电视得到广泛普及以及频道数量有所增加，新闻类节目开始动脑筋寻出路以把观众稳定驻留下来。北京电视台在一九九九年推出的《元元说话》，是采用主持人通过讲述故事这样的形式去播报新闻，这算是在这方面比较早的一次尝试。
各地电视台在2000年之后，纷纷去效仿这种“软性”的表达，南京的《南京零距离》于2002年开始播出开播，将镜头指向街头巷尾的邻里纠纷、车祸火灾，使其收视率一度攀升至当地第一，这类节目让观众察觉到，原来新闻能够如同看热闹那般有意思。
大概在2005年那段时间，娱乐化的新闻开始步入爆发阶段。湖南经视所推出的《晚间新闻》，采用相声以及小品那样的形式来对新闻予以包装 ，而节目主持人是运用方言进行播报的，其收视率多年以来一直维持在10%以上。这样一个数字表明，在那时的长沙，每十个正在观看电视的人当中，就会有一个人正在收看这个节目。
不同地方的电视台察觉到利益可得后都纷纷相继跟进，在2008年所开展的一项调查表明，在全国省级卫视里开设民生新闻栏目的比例足足超过了八成，就在这超过八成的比例当中，又出现了60%以上的部分是运用娱乐化表达方式进行呈现的，杭州有一家电视台的制片人公开表示，如果不进行娱乐化这种处理方式的话，广告商是根本就不愿意投入资金的。
在2010年的时候，有一则关于“中国最年轻市长”的新闻，在网络上疯狂地传播开来，报道声称在某地有一位25岁的女生当选为副市长，其配图充满煽情意味，细节十分丰富，而后经过证实才知道这仅仅只是一名普通的选调生，新闻里面大量的细节是记者编造出来的，这起事件成为了新闻娱乐化走向极端的典型案例。
更离谱的存在是，2016年，某卫视发生了“纸馅包子”假新闻事件，为了去追求那种具有爆炸性的效果，记者自己导演并且自己演出，拍摄了所谓小吃店用纸箱当作肉馅的“新闻”，进而引发了社会的恐慌，在事后经过调查发现，这全然是电视台为了提升收视率而策划制造出来的假消息。
2018年中国社科院所发布的《中国新媒体发展报告》表明，在受访者里头，仅有44%的人对传统媒体予以信任，相较于十年之前，下降幅度将近三成。其中一个缘由便是，娱乐化的新闻数量过多，致使观众难以分辨出哪些属于真实的新闻，哪些又是编造出来的故事。
抗疫期间的2020年，某地电视台制作了一档节目“硬核防疫”，节目将村民手持锄头守村口的这一情景，配上搞笑音乐予以播出，节目播出之后，当地那些村民看起来挺不自在，他们感受自己防疫所付出的那些努力被当成了供人取乐的笑料，这种情况暴露出，在进行娱乐化处理期间，媒体对当事人感受的忽视。
纵然娱乐化气势汹汹地来袭，严肃新闻却仍有自身的阵地。央视的《新闻调查》栏目，自开播25年以来，一直都坚持进行深度报道。在2021年播出的“外卖骑手困境”专题，引起了全社会的关注，促使平台对配送规则作出了调整。
对于新华社、人民日报等主流媒体而言，在重大事件的报道当中，依旧始终如一地维持着严谨的风格。在2023年甘肃发生地震之后，身处前方的记者，冒着余震的危险，发回了第一批最原始的报道，这些报道没有经过任何带有娱乐化性质的包装，然而却成为了公众获取信息时最值得信赖的来源。这充分表明，观众所需要的是真实的内容，而非仅仅追求表面的热闹。
不是全部新闻都适宜娱乐化，时政新闻这一领域，得保持严肃，灾难报道这一范畴，要维持庄重，政策解读这个方面，需秉持严谨。就像二零二二年东航空难报道期间，各个媒体都主动摒弃娱乐化表述，以庄重的姿态对待新闻，这是对逝者以及家属的起码尊重。
2022年，中国传媒大学的一项研究表明，成功的新闻娱乐化节目，存在着这样一个共同之处，那就是娱乐仅仅是其外在的表现形式，而其内在的核心，依旧是真实且准确无误的信息。举例来说，央视所推出的《是真的吗》这档节目，它运用娱乐化的形式来对网络传言进行验证，并且在每一期节目当中，都会标明信息的来源以及专家的意见，在经过娱乐化的呈现之后，并不会舍弃其原本真实准确体现信息这一实质性特征。
你在收看新闻节目之际，会愈发侧重于内容有无实际用途，还是更着重于形式是否具备趣味性呢？欢迎于评论区域阐述你的观点。
